古琴保养与护理

　　断纹

　　断纹的产生是因为表漆与灰胎层层相叠，因为漆、灰与木质三者间的膨胀系数不同，经年累月受寒暑温差热胀冷缩以及音响轰动的影响，琴上起了不同的断纹。首要分为：

　　冰裂断：如冰裂横竖交错之细纹断。

　　蛇腹断：规则近乎平行的纹理，按宽窄分维细蛇腹、小蛇腹、大蛇腹三种。

　　龟背断：前者细纹放大如龟背称之。

　　牛毛断：多为牛毛般的细断纹，易见于面板上下两侧。

　　梅花断：断起如梅花，宋人以为极古，非千余载不能有也。

　　流水断：较牛毛更长，构成纹理不规则的流水状，易见于面板三至七徽间。

　　据古人判定琴的年代是依据琴上的断纹来判定的。按宋赵希鹄《洞天清录本草刚目?;古琴办》中云：「古琴以断纹为证，盖琴不历五百年不断，愈久则断愈多，然断稀有等，有蛇腹断，其纹横戳琴面，相去或一寸或二寸，节节相似，如蛇腹下纹;有细纹断，如发千百条，亦停匀，都在琴之两傍，而近岳处则无之，有面底皆断者，又有梅花段，其纹如梅花头，此为极古，非千余戴不能有也。」自宋以降，琴器之判定莫不依此。

　　漆与灰

　　人类运用涂料的前史相当长远，大量的考古材料证明，大约距今五万年前的旧石器年代后期，人类即开始运用涂料。「漆」是一种黏液状态涂料的总称，它可分为天然漆和人工漆两大类，这里咱们首要谈的是与古琴联系至为亲近的天然漆。

　　天然漆，又名国漆、大漆、生漆，是中国闻名的特产，从漆树上采割而得的漆液，经除掉水份并滤去杂质即为生漆。生漆品质的优劣，是与产地、漆树种类、立地条件、割漆时刻等有着亲近的联系。《本草刚目》记载：「凡验漆，惟稀者以物醮起，细物不断，断而急收，更又涂于竿竹上，荫之速干者，并佳。」生漆的枯燥，必须荫室，如果处理不恰当，简单造成返工浪费;相同的漆，在南边髹涂比北方易干，春秋时节比夏冬时节易干，新漆比陈漆易干，稠漆比稀漆易干。

　　天然漆漆膜坚固而赋有光泽，具有良好的耐腐性，耐热、耐水、耐油和耐多种有机溶剂的功能，电绝缘性能也很好。今日咱们有幸落指抚触上千年的老琴，上好生漆的劳绩，绝不行扼杀。

　　再谈灰胎。琴面木质松软，为保护琴面能历经长期的磨损，又要兼具传音作用，琴器表漆下必有灰胎，因而加上漆灰的作业成为制琴最重要的一环。用在琴上的漆灰有：

　　鹿角灰：以鹿角霜粉末谐和生漆

　　瓦灰：以瓦片粉末谐和生漆

　　泥灰：以泥土粉末谐和生漆

　　膏灰：以石膏粉末谐和生漆

　　瓷灰：以瓷器粉末谐和生漆

　　砖灰：以砖块粉末谐和生漆

　　血灰：以猪血谐和生石膏粉

　　八宝灰：以宝石粉末谐和生漆

　　此八种漆灰最常见为鹿角灰、瓦灰以及八宝灰。因为生漆具有弹性，有永不磨损的特性，硬度高、附着力强，传音作用好，即便是现代科技如此兴旺，现在还没有任何组成漆能替代它的功能。生漆与鹿角灰的组合，为历来斲琴家所公以为最佳涂料;瓦灰遍地可寻，采用它结合生漆作为涂料，当是考量到生产成本问题，因而民间称为野斲的琴，常见此类。特别明朝以后瓦灰出现渐多，至清朝更是常见，它的特点是音响简单松透，因为漆灰简单脱落，令藏者不爱;至于八宝灰顾名思义，多是王公贵族或是为求琴器的贵重，参加各类宝石灰，此类琴多为宫斲之琴，因为硬度大音质嘹亮，音效实不如鹿角灰，但因为表面华美，藏家多以文物珍之。漆灰是漆胎，另有表漆，漆色一般所见不过紫、褐、黑、黄、朱五种，坊间所见古琴大多修补屡次，不同层次底色夹杂，造成漆色斑驳的外观，首要仍以黑或栗壳色为主。

　　漆灰与断纹的关连

　　漆与灰的调合，与表漆的厚薄，在断纹的出现有必定的影响，此种现象以笔者榜首张新琴的问世，可作为参考：

　　八十年代前，笔者有机缘得到民间寺庙所拆卸下来的老杉木梁柱，所以请制作乐器的师傅，依样裁出仲尼琴式的琴体，由笔者进行漆灰作业。

　　因为所调的漆灰里的漆太少，表漆也薄，当琴未完成前，就已处处有大蛇腹的裂纹，完成后不到一年，琴体的面、底悉数出现流水、牛毛、及冰纹断。这琴的这些断纹，当然不是古籍记载或现传世所谓因年代长远所产生的断纹，但也决不是有心制造的伪断。

　　再者，在笔者髹复的老琴里，有些是明、清年代的琴，琴面出现美丽的小蛇腹、流水、牛毛断纹，更也有琴具几朵梅花头的断纹，在髹磨过程中发现有上述断纹的明、清琴中，几多是瓦灰且漆少灰多的胎底，或漆质不够坚固。而诸多琴家肯定的宋琴，却有琴体整张呈规范的蛇腹断;据传明末璐王生前造琴四百余张，现存的中和琴有通体无断，或仅部分起断。由上可见，古琴可能因不同灰胎的调合，漆质的疏松，即便年代不算太长，可以简单起断;或许有薄层灰胎夹层麻布、纸张，亦简单起断纹。但是有的老琴，漆质与灰胎坚固，即便琴龄较远，也难以起断.

　　据此观之，古籍所戴前人所述断纹与琴龄之间的联系，今人是否应有所醒思修正呢?究竟不同的年代，不同琴匠，以及在漆胎、表漆挑选及髹斲过程都不尽相同，虽然琴龄相同，断纹却千姿百态。